“王希孟：那名最熟悉的陌生少年”

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现在学习王希孟，希孟请求见《千里江山图》，并得到许可。 晚上失踪了。 很可疑，然后锁着这张图和铁牢，看不见人，闭上世界的悠然之口，这将成为永恒的迷踪，人们可以哀叹不知道。 (《北宋名画臻录》清善本)

徽宗下令将王希孟赐死，他恳求皇帝:能给我看《千里江山图》吗？ 惠宗同意了，但王希孟看到这张图后，就在那天晚上消失了。 惊讶的徽宗为了封锁新闻，命令把这张图封锁在大牢里，不让别人看到，企图用这个封锁悠然的嘴。

王希孟去哪儿了？ 难道躲进画里了吗？ 今天的人展开角色的时候，看不到其灵魂吗？

最近，《千里江山图》在故宫午门再次展出。 因为这张图，人们知道“王希孟”，但“王希孟”到底长得怎么样？ 高是矮，胖是瘦，是出生的地方，经历怎么样？ 谁也不知道，直到画上的落款，他都没有留下。 这个少年，疑问点真的太多了。 明明画这么厉害，为什么史上只记载了很少的词呢？ 除此之外是太平凡了，还是有人故意隐瞒？ 也可以大胆推测世界上是否有“王希孟”？

这个少年是最有名的陌生人。 雾很深，即使看书也看不到画画的人的脸。

从严格意义上说，《千里江山图》通过第二、三手资料，被后世确认为《王希孟》之作。 这张图本身没有任何问题。 换言之，画本身没有关于作者的复制品。 甚至“王希孟”和“千里江山”的名字，都经过了后世资料的几次提示。

仔细看《千里江山图》，精气神堪称完美，如此耗费精气的佳作竟然高达11.9米，用笔细腻、色彩复杂，但大气轰鸣，无复杂病态，盛世气象恣意。 天时，地利人和，再加上一定的机缘，才能成为这个盛世吧？ 比如天才皇帝赵佘亲自教导，英雄惜英雄，否则就是皇帝，而且是极其自负的赵佶，屈尊不会亲自教授毛小伙。 蔡京作为当时与苏轼、黄庭坚、米苅齐名的书法权威，为王希孟的作品写了跋。

关于“王希孟”，我充满了好奇心。

那个少年到底经历了什么样的人生？ 在历史的漩涡中，可以回顾一下吗？

他说:不

关于“王希孟”，目前的新闻只有几条，其中最广为人知的有以下几条。

政和三年闰四月八日赐，希孟年十八岁，被以前的画学生、禁中文书库召见，数以画献，不怎么工作。 知道其性，可以教，之后教谕，亲自授其法。 不到半年，就按这张图进行。 嘉之只说天下之士为了恩赐臣京而作。

据了解，这是北宋权臣蔡京在《千里江山图》中写的文案，是目前最早的“王希孟”的描绘。 仔细一看，会发现很多新闻。 在本文中，希孟(请观察。 这种情况下，出现的不是“王希孟”而是“希孟”)，蔡京和宋徽宗三个个体都被提及。 其中，宋徽宗( 1082-1135年)赵佘是最广为人知的“千古艺帝”，是宋朝第八位皇帝，在位25年( 1100—1126年)，具有艺术气质。 崇宁3年( 1104年)，设立专门培养画画学生的学校:绘画学，正式参加科举考试招引天下画家。 这是历史上最早的宫廷美术教育机构，也是古代唯一的官营美术学校。 1110年，画学被废除(《续资治通鉴长篇拾补》卷二十九记)，存在了7年，对宋绘画的迅速发展起到了重要的作用。

《北宋政和三年》是1113年，徽宗在位中期，社会相对稳定，艺术迅速发展。 虽然向翰林图画院输送人才，演员可以进入，但从蔡京所书中的这篇文章可以看出，王希孟是以画画为生的(以前是以画画为生)，但后来“进入中文书库”，当时的绘画技艺并不出色。 书库是档案馆，只负责抄录、编目等工作。 王希孟一定很后悔。 为了改变命运，他经常画画献礼，引起惠宗的关注。 但从“未甚工”三字可以推测，当时的徽宗对王希孟不太满意，由此也发现了他的可塑性，亲自教授(知其性教，后教谕，其法传于父母)，不到半年“千里”

这半年发生了什么？ 王希孟为什么能从《未甚工》迅速制作出这个盛作？ 徽宗有什么秘方？ 王希孟又是怎么学习勤奋的？ 谁也不知道。 只是，我知道对这张图非常满意的徽宗不仅给了王希孟，还把这张图给了蔡京(徽宗和蔡京是艺术知音，两人在书画上经常唱歌)。 蔡京看到后惊讶于天人，所以在画后写了一句话。 一方面赞扬徽宗高尚的眼睛，另一方面间接也是自己的眼睛好。 我和皇帝都觉得这个很好，品味很好。 也就是说，至少在蔡京时代，你知道《王希孟》还是看过记录，不然他怎么知道这幅画的作者是《希孟》？ 有很多关于他的事件吗？

但是，仔细读了几次这篇文章后，我感觉这篇文章好像在徽宗和蔡京之间讨论绘画的制作方法等问题。 看，我自己教的人还是不错的吧。 我强调“做”是正确的，学习是硬道理。

关于“王希孟”的名字，蔡京在这篇文章中只提到了“希孟”，而且也没有提到这幅图的名字“千里江山”。 之后，与元代着名书法家李溥光的跋文也无关。

预科的年纪，看了这卷，到现在差不多一百年了。 那个功夫又巧妙又严密的地方，心里还是有绕不过去的人，所谓一次扭转就能创造出新的东西。 另外，其鲜艳的颜色安排宏远，让王晋卿、赵千里看到后，也不耐烦了。 古今丹青小场景中，一个人可以走上千年，大多数星星孤独的月亮耳朵。 知音之士，必不预言妄云。

这篇文章赞扬了绘画的魔法，没有提到作者和绘画名等。

直到明末清初，梁清标被打上标签，宋荟写《论画绝句》，刚才确定“希孟”姓“王”。 宋诗说:“宣和供奉王希孟，天子亲传笔法精。 如果投入进去就会死，空教肠断太师京。 ”。 并注解说:“希孟天姿高妙，得徽宗密传，历年作的着色山水一卷入神，多年未死，年二十余，其遗迹只有此耳。” 这里的“着色山水一卷”就是“千里江山图”。 之后，这幅图落入清高宗干隆之手，按照惯例，毫无痛苦地在卷头直接写下感叹的一段。

千里江山一望无际，精神焕发。 北宋院诚鲜二本，三唐法总弗多皱。 但是世界之王和赵国评价了王若臣。 喝自己不想造人的，尔时调鼎有多少人？ 新年御题。

接着是《石渠宝笈》便题作:宋王希孟千里江山图，定为上等。

至此，“王希孟”和“千里江山图”的名字终于尘埃落定。

只是梁宋两人距离北宋已经六百多年了，他们从哪里知道“希孟”姓王的？ 这幅图的名字是《千里江山》？ 王希孟“好几年没死了，年过二十”？ 还不清楚。

虽然不知道王希孟是怎么出生的，但对于他的死，后人有很多推测。 有人说他因为过度的辛苦练习而身体疼痛，也有人说他是被宋惠宗杀害的。 其实，有一本书记载了王希孟的死因。 这本书是开头提到的《北宋名画臻录》(清善本)。

王希孟，北宋徽宗人，少时有异相，生时瑞鹤来到东方，说谁都有很大的尊贵。 颖博学、善诗文、通音律、工书画、缓善剑术。 10岁被召入宫中等待驾驾，徽宗亲教画技，说:“其性可教。” 技艺精湛，画得超出力矩。 工山水，作品罕见。 宗政三年，呈《千里江山图》，登上大悦，此时才十八年。 后时风，多谏言，无果。 兴奋地画画，说“千里饿死图”。 愤怒，然后死了。 死的时候不到20岁。

目前，作为王希孟记载最详细的文案，王希孟是徽宗时期的人，年轻时才华横溢，10岁时被邀请到皇宫开车，徽宗认为他是可创造的材料，自己传授绘画技术，在那里进步很快。 他擅长山水，但作品不多。 13年，18岁的王希孟将《千里江山图》献给徽宗，徽宗非常满意。 之后，对时事不满意，多次向惠宗进言，但无济于事，所以画了《千里饿死图》(根据画名推测应该类似流民图)。 惠宗看到愤怒，下令王希孟去世，但还不到20岁。

由此也可以看出，王希孟不仅制作了一幅《千里江山图》，《千里饿死图》是他记载的第二幅，但也因此被送上了绝路。 他一生，成也帝，亡也帝。 徽宗完成了王希孟，也终结了“王希孟”。 你就像伴虎，这是中国人的一致命运吧。 但是，从这段记载中也可以想象到，王希孟的性格应该有一定的政治野心，是坚强的，即使重复自己的想法也不顾生命。

《千里江山图》一完成，就由徽宗恩赐给蔡京，从卷前宋理宗的“邓溪殿宝”印上可以看出，皈依了南宋内府。 元代为李溥光和尚收藏，卷后接纸有大德7年( 1303年)的题跋。 为清初梁清标所得，他以外牌为主题，此幅前后挡水，衬纸上有梁先生不少收藏印。 后进入干隆内府，拥有多部清高宗弘历诗题和印玺，在《石渠宝岌初编御书房》中着述。 清亡、溥仪偷了皇宫，解放后政府回收，现在收藏着故宫博物院。

《千里江山图》融合了唐朝亮蓝和湖蓝绚烂的色彩，展现出北宋广空之间细密的设计、细节可考、生动的另一个世界。 在那之后，几乎不出现了。

王希孟将浩瀚的一切精心组织在一个狭长的画面上，布局整齐，整体构图严密紧凑稀疏，但无论截取哪一段，都可以构成一个相对独立的画面。 全卷采取了以前流传下来的散点透视法，以稍稍俯视的立场横向展开了全景式大山大水，气势磅礴。 每一段由主峰和许多辅助峰组合而成，多个局部是一个框架完整的大幅山水画立轴。 群山沸腾，正青。 河水流动，如同平镜一般映出天空。 图中的台西楼阁和桥亭、村落、寺观等建筑类型和船舶等十分丰富，与自然山川有机结合形成视觉要点，但人物活动大多围绕水面展开，以白粉出彩，十分鲜明，以真山淡水写生，但历来山水卧床、游泳

从远处看，大幕缓缓展开，千山万坛竞秀，川流交错，烟波浩渊，气宇宏伟壮丽。 河水滔滔，天色广阔，山峦起伏，险峰高耸。 附近，更令人感动，这种震撼的画面，纷纷描绘了流溪飞泉、水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅蓬楼阁、渔业、观光奖、旅行、引渡等人物活动，洋溢着浓厚而生动的生活气息。

王希孟的技法直接来自徽宗的写实观念，具体颜色离不开唐李思训、李昭道父子，但较前人清雅，未染色处受郭熙坂石画法的影响，如卷云皱褶、鬼脸皱褶等，展现出当时山水画主流风格的艺术作用。 他在画对象时，用钢笔非常纤细、细心，浩瀚的河水都用钢笔画上涟漪，用树叶、颜色、墨点点，像豆子一样的人物、服装也各有不同，但选择凝重、生动，众多桥梁、取舍。

受明清文人写意风的影响，今天的人似乎已经忘了色。 事实上，在中国绘画史上有着极其悠久而重要的传承脉络，中国画别名“丹青”，正是与青绿色山水有关。 习惯被认为是中国大青绿山水画的经典作品，但在细品《千里江山图》中发现，其实水墨与色彩并存:王希孟勾调、癫后，先用红土铺底，后重石青石绿、层层，用娴熟的笔法石青石绿两种。 颜色像宝石，青山绿水色调相当强烈，但其间浓淡各异的青葱山水多使用以前流传下来的素描法，但也融合了其他技法。 例如树干是无骨法，屋宇是界画，远山有写意用笔，山坡是比较有效的法和点染，丰富了青绿山水的表现能力。

《千里江山图》出现在北京故宫，几乎而且，《富春山居图残山卷》在江南杭州展出。 这两部中国绘画史上的经典作品，一部是80岁老翁心血的结晶，一部是18岁少年惊世之作，他们都在最好的年龄，完成了最好的作品，最终完成了自己。 再加上公开的敦煌莫高窟唐代壁画、展子虔《游春图》、传赵伯驹《江山秋色图》、赵伯骏《万松金阙图》、钱选《浮玉山居图》、文征明《惠山茶会图》、仇英《玉洞仙源图》等，还有董其昌、赵孟頫

“王希孟”是真的有那个人，还是蔡京杜撰，或者宋徽宗代笔，或者是占领集体的功，历史的迷雾，产生了它自身的神秘魅力，假设一切看起来都很明显，可能会变得枯燥无味。 无论如何，作品毕竟是最可靠的艺术史。

资料来源:雅昌艺术网